梦野久作是昭和初年日本文学界的天才之一。
梦野久作在当时的文坛流派，选择从所谓“侦探小说”的框架中寻求自己的文字表现领域是事实，但他多方面的天分和无穷的梦想透过“侦探小说”的框架跃过文坛的龙门，也借着作品的本质与深层的构思不断突破“侦探小说”的狭窄框架，展现其丰富内涵。
《脑髓地狱》一开头引用的梦野自己“乍看似梦”的表述应该是他文学理念的表现。对梦野久作而言，人类的科学精神和近代文明的创造精神，完全是“侦探本能”与“侦探兴趣”的展现，所谓侦探小说是将此果敢的精神开始于“面对社会机构的动向”，深入“无良心、无耻的唯物功利道德”所产生的“社会之恶”中，挖掘出其恶所孕生的“怪异之美、丑陋之美”，动**“恐怖、色情的变态之美”，结果让潜藏其最深处的良心、纯情彻底战栗、惊恐、失神的艺术。
日本的文学大师江户川乱步将日本侦探作家分为两种，“狭义侦探小说”作家和“包括犯罪小说、怪奇小说之类的侦探小说”作家。而梦野当然是属于后者。
江户川乱步曾说，“我曾经称梦野是‘墙外作家’，这样的称呼虽然很没有礼貌，但那意味着不甚了解欧美本格侦探小说妙味，或是假定对其有所了解却不是非常喜欢的作家”，既明示自己的本心，同时也认定梦野久作的文学世界必须以此观点来设定。可以说，乱步是站在友善的角度来论断梦野的。
正因为梦野的作品内涵超越时代性，亦即当时文坛的限制，才有必要更加虚心重新评估梦野的分量。文学中本来就不分什么纯文学或非纯文学，只有作品好坏之分，优秀的作品即使在特定的时代性之中予以定位，还是能够不受局限地流传后世，受到重新评价。