小说的后半部分，几乎都是听着雨声完成的。
这部小说，从动笔到结束，停停写写，前后刚好花了整整一年的时间。
从《所多玛的咒语》，到《亡魂花》，再到现在这本《画像里的女人》，每部小说都花了刚好一年的时间。就这样，恍然间，三年。
今年的雨季特别漫长，有两三个月，很多东西都长出了霉斑，从小说的情绪里出来，看着外面的雨，我总是有种莫名的忧伤与痛苦，事实上，为这部小说牺牲的某种东西，只有自己明了。
问自己，值不值得？
很多作品的诞生，其实并不轻松，而个别的苦涩也只有作者自己能体会。不提也罢!
很长的一段时间，我都在坚持自己，不随大流，特别是对待悬疑写作这件事。而事实上，这种坚持犹如坚持写作一样累，那是一种孤独，是纵然混迹于人群，却总挥不掉的孤独感。
总觉得一本悬疑小说，不仅要在情节上新奇大胆，文字上新巧感性，更要带给人一种坠入地狱的阴冷感，仿佛，有一只魔爪就在背后，但是，你转身，它又一次躲到你背后，恐怖在跟你躲迷藏。
除此之外，它应该是没有界线的，不管三界六道，抑或三四千前的被历史湮灭的古国，不管是在中国，还是在美索不达米亚大陆，总有一条神秘并带着文化气息的线，贯穿其间，某些情节成为经典并令人永记在心的片段。而且，它是有深度的东西，不仅是营造悬疑与破解悬疑那么简单，是有着深刻的历史与文化背景。
而事实上，这是一种困难的突破与超越，也必须有日积月累的功底才能超突。波德莱尔评爱伦·坡的一句话，“他在表现恐怖题材时所饱含的**，我在其他几个人身上也曾观察到。这种**常常是内在聚集的巨大生命能量的爆发，有时是不屈的纯真品质和深受压抑的情感释放的结果。”