2011年，我第一次来上海工作，在悬疑作家蔡骏的文化公司做了一名文字编辑，成了《悬疑世界》杂志编辑部的一员。
在成为编辑之前，我是一名悬疑推理小说爱好者，从大学时代便开始阅读各种悬疑推理杂志，那些年国内能叫得上名字的，我几乎都看过，诸如《胆小鬼》《悬疑志》《谜小说》《推理》《推理世界》《最推理》《推理志》《推理大师》《悬疑世界》《漫客悬疑》《男生女生（金版）》《午夜小说绘》《最悬疑》《漫绘惊叹号》《百花悬念故事》等等。
后来，这些刊物都难逃停刊的命运，与我的阅读生涯一次次挥手告别。
2014年，我第一次担任长江文艺出版社悬疑年选的编者，开始了我的年选选编生涯，没想到至今居然坚持了八年之久。
这八年里，我亲历了上述悬疑推理杂志的停刊，仿佛送别了一位位伴我同行多年的老友。
告别虽然艰难，但更艰难的是，今后我要独自前行。
绝大多数悬疑推理杂志陆续停刊后，众多作者（尤其是想出道的新人）无处投稿，也让我在选编年选时捉襟见肘，不知该到哪里去组稿。所以，我试着从网络平台和高校推理社刊中发掘一些有亮点的作品，尽可能地给新人作者一些露脸的机会。于是，在我的“改造”下，悬疑年选逐渐变成一本选题更偏向“推理”的悬疑推理“年刊”，也算是为数不多的愿意推介新人新作的平台。
其实我心里很清楚，这样一本只选当年发过的二手稿的合集，对新人作者来说也是杯水车薪，“一年一度”的曝光率不会带来什么实质上的改变。包括国内目前几个以推介新人为主的推理小说奖，比如我自己前几年创办的“华斯比推理小说奖”以及“QED推理小说奖”（时晨、鸡丁、陆烨华联合创办）和“中国原创推理星火奖”（张小猫、别问、己莫为联合创办），都只是聊胜于无。如果获奖作品无法在公开平台（尤其是实体平台）发表并被更多读者读到，新人作者无法被大家认识，那么这些奖项最终也只能沦为可有可无的“自嗨锅”。