杜兄好
发件人：Adrian
时 间：2010年XX月XX日 21:29 (星期二)
收件人：杜撰
杜兄：
很久没与你联系了，不知你近来可好？
我听说你的长篇小说《时之悲》 已经出版了，恭喜恭喜，等我放假回国的时候一定会买一本的。很感谢你之前将《时之悲》的电子稿发给我看，这次发邮件给你，主要是想谈谈我看过这部作品之后的感受。
老实讲，这部小说的诡计比较中规中矩，没有我想象得那么厉害，某些剧情处理也显得有些青涩，稍微有点期待落空的感觉。不过小说的总体感觉还是圆满的，双线叙述没有主次不分，就围绕整个故事展开的相关设置来说，我认为这才是原汁原味的中国风推理小说，值得鼓励。其实我对于中国推理小说的创作方向也有一些自己的思考，不妨在这里和你讨论一下吧。
推理小说自上世纪上半叶以来，已经进入了所谓的成熟期，在英、美、日等几个堪称推理小说创作大本营的国家里，各自发展出了富有本国特色的风格。就以作家笔下的侦探为例吧，简·马普尔小姐、菲利普·马洛和金田一耕助，这些都是深富各自国家特色的侦探人物，任谁也不会把菲利普·马洛当作法国人，同样也不会把金田一耕助当作中国人。在此之前，作家笔下的侦探们大多没什么差别，你完全可以把菲洛·万斯和彼得·温西爵士换到各自的故事中而不会有任何的违和感。
推理小说的故事亦然。就英、美、日各国来说，他们的推理小说内核其实没什么不一样，只是不同国家的文化给予了这些相同内核不同的包装。也可以说，一方面这些作品体现了各自国家特有的文化，另一方面这些特有文化也造就了这些作品区别于它国作品的不同，二者是相辅相成的。
可以看出，那些在各自国家推理小说发展史上具有里程碑地位的作家，大多都巧妙地采用了本国特色包装各种推理小说元素。以横沟正史1945年的两部作品《蝴蝶杀人事件》与《本阵杀人事件》为例。《蝴蝶杀人事件》的诡计与布局丝毫不输给《本阵杀人事件》，可二者在推理小说史上的地位却相差甚远。我想这是因为横沟正史在创作《蝴蝶杀人事件》时还没有脱离模仿的桎梏，同样的故事既可以发生在东京，可以发生在伦敦，也可以发生在上海。而《本阵杀人事件》则不同，无论是它的故事背景还是诡计与解答等元素的设定，无不是只有那个时代的日本农村才能发生的故事，这是一本堪称开创日本推理小说新时代的作品，也是横沟正史创作生涯中的里程碑作品。