《黑死馆杀人事件》已经完成，相比之下，之前发表的几个短篇作品显得有些渺小而悲哀。不仅如此，本作品在《新青年》杂志连载期间所受到的评价都是重量级的，无论褒贬。事实上，在这样的旋涡中煎熬，我已经身心疲惫。自从推理小说出现在日本以来，像我这样被仇视的作家，大概是前所未有的吧！然而，得到的狂热喜爱也不少，尤其是平常对推理小说毫不在意的纯文学界，也发出了无数鼓励的声音。
我从没想抛弃这个战场，更不会退却。在遭遇这种反复的同时，我也意外地知道，挑剔的推理迷人数众多，其中支持自己的读者也不少，心情也就安定下来。不管怎样，这部作品意义非凡，它是我所谓贫瘠理想的累积。
之前经常被问到“这部长篇的构思如何得来”，在此，我想说的是，主要是源于歌德的《浮士德》。不过只要我头脑中浮现一个鲜活的场景，就能很轻松地一气呵成，这是我独特的写作习惯，比如本作品第三章中，有关在暴风雪的夜晚造访墓室的场景描写。因此，说《黑死馆杀人事件》的构想源于“莫扎特的葬礼”似乎也不过分。
十二月的那天，狂风暴雪，“乐圣”莫扎特的葬礼正在举行，来送葬的只有宫廷合唱团团长安东尼奥赛耶利，莫扎特的挚友休斯麦耶尔，以及另外四个人。莫扎特的灵柩到达坟场门前时，这些人相继离去，只剩下灵柩车的车夫和迎接灵柩的挖墓人哈休卡。这种悲哀在艺术史上是绝无仅有的。所以，可以说是莫扎特之死给我带来了《黑死馆杀人事件》。
小栗虫太郎
昭和十年四月
于世田谷的草屋